628. ЖАН-ЛЮК ГОДАР, «МУЖСКОЕ ЖЕНСКОЕ», 1966

Фильм Жана-Люка Годара «Мужское Женское» принадлежит к тем жемчужинам его раннего творчества, которые смотреть совсем не скучно, а, напротив, очень даже интересно и познавательно. Это я к тому, что Годар очень и очень неровен. Вероятно, у него больше удач, чем неудач, но даже не все его удачи воспринимаются легко и с удовольствием. Помню, с каким трудом я продирался через его «Китаянку» (а ведь это удача!). Или вот еще — картина «Sympathy For The Devil». Вообще-то она бесценна. Там показано, как Rolling Stones работают в студии. Сейчас подобным зрелищем уже никого не удивишь, но, блин, Годар-то заснял процесс в 1968 году! И вот мы смотрим, как роллинги лепят аранжировку для своей великой песни, но в промежутках Годар показывает нам какую-то ахинею. Честное слово, «Sympathy For The Devil» я так и не досмотрел до конца. Когда я вижу что-то скучное от Антониони или Тарковского, то я просто погружаюсь в полотно, но в скучного Годара я погружаться, увы, не умею. Continue reading

513. ЖАН-ЛЮК ГОДАР, «КИТАЯНКА», 1967

китаянка 01В фильмах Годара много курят. Именно с этой сентенции я хотел бы начать разговор. Курение в кино это особая тема. Некоторые режиссеры сознательно избегали сцен с курением даже в те времена, когда антитабачные законы не снились нам в страшных снах. Но у Годара не так. Вспомним «На последнем дыхании». Герой прикуривает одну сигарету от другой на протяжении всего фильма. В «Китаянке» примерно то же. Это не курение во время отдыха, когда ты, устав от работы, блаженно выкуриваешь сигаретку в предвкушении сна. Это курение ради курения. По Годару пускать дым это тоже труд и обязанность. Как это работает на сюжет? Очень просто — приятная (не хочу говорить «дурная») привычка это лишний штрих в характеристике героев. Для Годара это принципиально. Continue reading

496. ЖАН-ЛЮК ГОДАР, «МАЛЕНЬКИЙ СОЛДАТ», 1960

маленький солдатДля того, чтобы сделать кино интересным, нужно создать героям кучу проблем. Это закон. Зритель будет наблюдать за тем, как герои выпутываются из ловушки, и не будет обращать внимание на огрехи. Впрочем, огрехи это не про Жана-Люка Годара. С ним совсем другая ситуация. Он всегда позиционировал себя как новатора, поэтому глядя его картины, уже не знаешь, на чем концентрироваться: на оригинальном киноязыке или на тех пресловутых проблемах, которые он придумал для персонажей. Годар непрост для понимания. Иногда он просто невыносим. Фильм «Маленький солдат» хоть и легко смотрится, зато содержит в себе кучу смыслов и загадок. Что это? Кино про шпионов? Но почему про шпионов нужно рассказывать именно так? Почему нужно совать в руки шпионам брошюры Ленина и Мао? И зачем весь этот поток сознания, который слетает с языка главного страдальца так, будто страдалец сошел со страниц романа Джеймса Джойса? Continue reading