635. БЕЛА ТЕРНОВСКИ, «ЛОВУШКА ДЛЯ КОШЕК», 1986

Это, конечно, был хит; в перестроечную пору мультик «Ловушка для кошек» не посмотрел только ленивый. Не только дети смотрели; смотрели и взрослые, причем с удовольствием. Он был сделан очень ловко. К тому же там показывали обнаженную женскую грудь и фраза «Гангстерам не возбраняется заниматься сексом» тоже многим врезалась в память. То есть в какой-то степени это был прогрессивный по меркам 80-х мультик, и детишки впитывали этот прогресс совершенно официально. Никаких ограничений по возрасту — смотри не хочу. И смотрели, и ловили кайф. Я сам ходил на него в кино раз пять; ни разу не наскучило. Continue reading

633. ФИЛИПП ДЕ БРОКА, «НЕЖНЫЙ ПОЛИЦЕЙСКИЙ», 1978

Опять у меня хорошая французская комедия, на сей раз с креном в детектив. В главных ролях Филипп Нуаре и Анни Жирардо, и вот честное слово — это восхитительная пара. Я, кстати, заметил, что Анни Жирардо довольно миниатюрная женщина, она на голову, а то и на две ниже остальных персонажей. Впрочем, ее это никак не портит. Вот только я не удосужился запомнить фамилии героев, которых блестяще сыграли упомянутые актеры. Но это не беда, как в старину русский мужик говаривал. Право слово, я долго распинаться по поводу увиденного не буду. Вы и так всё поняли — легкое французское кино; что еще надо для хорошего вечера? Continue reading

632. СЕМЕН АРАНОВИЧ, «ПРОТИВОСТОЯНИЕ», 1985

Юлиан Семенов мощный мужик. Юлиан Семенов ловил рыбу с Хемингуэем. Ловить рыбу с Хемингуэем это примерно как… Даже не знаю, с чем сравнить. Круче этого в природе ничего не существует. Даже если бы Юлиан Семенов только ловил рыбу с Хемингуэем (а ведь они там еще и выпивали в лодочке!) и ничегошеньки не написал, он бы вошел в Историю. Но Юлиан Семенов написал порядочно. Все больше политические детективы. Он, кстати, один из немногих, о ком с уважением отзывается злоязыкий Эдуард Лимонов. Для Лимонова он чуть ли не небожитель. Короче говоря, Семенов строчил нетленки, а режиссеры ставили по ним фильмы — о главном из них я говорить не буду, он и так у вас на слуху. Continue reading

629. ВЛАДИМИР ВОРОБЬЕВ, «ТРУФФАЛЬДИНО ИЗ БЕРГАМО», 1976

Константин Райкин, помнится, как-то рассказывал, что ему пришлось тяжко. Почему тяжко? Потому что он сын всенародно любимого и одного из самых матерых артистов Аркадия Райкина. И вот Райкин говорил о том, что начинающим актерам без роду без племени тоже, конечно, тяжело, так как приходится зубами прогрызать себе карьеру и все такое… Но стократ труднее слышать со всех сторон: «Ну, он сын гения, он за счет папаши вылез». Это ведь очень неприятно слышать — в этом случае нужно играть так, чтобы ни одна свинья не подкопалась. И Константин Райкин играл и играет блестяще. Нельзя допустить, чтобы о нем думали как о сынке-мажоре. Continue reading

628. ЖАН-ЛЮК ГОДАР, «МУЖСКОЕ ЖЕНСКОЕ», 1966

Фильм Жана-Люка Годара «Мужское Женское» принадлежит к тем жемчужинам его раннего творчества, которые смотреть совсем не скучно, а, напротив, очень даже интересно и познавательно. Это я к тому, что Годар очень и очень неровен. Вероятно, у него больше удач, чем неудач, но даже не все его удачи воспринимаются легко и с удовольствием. Помню, с каким трудом я продирался через его «Китаянку» (а ведь это удача!). Или вот еще — картина «Sympathy For The Devil». Вообще-то она бесценна. Там показано, как Rolling Stones работают в студии. Сейчас подобным зрелищем уже никого не удивишь, но, блин, Годар-то заснял процесс в 1968 году! И вот мы смотрим, как роллинги лепят аранжировку для своей великой песни, но в промежутках Годар показывает нам какую-то ахинею. Честное слово, «Sympathy For The Devil» я так и не досмотрел до конца. Когда я вижу что-то скучное от Антониони или Тарковского, то я просто погружаюсь в полотно, но в скучного Годара я погружаться, увы, не умею. Continue reading

627. ДЖУЛИАНО КАРНИМЕО, «АННА ЭТО ОСОБОЕ УДОВОЛЬСТВИЕ», 1973

Что ж, я не спорю: вероятно, Анна это действительно особое удовольствие, тем паче если ее играет Эдвидж Фенек — одна из самых красивых актрис итальянского кино 70-х. Но я вот сижу сейчас злой, как сто китайцев, а все от того, что невесть зачем посмотрел сию поделку. Слушаю ради смеха последний альбом Clash, за который всем участникам группы было невыразимо стыдно, хотя, как по мне, альбом хорош… Ну вот. Задним умом я, конечно, понимаю, зачем я это смотрел. Очень уж люблю Эдвидж Фенек. Я уж заодно и мораль фильма вычленил: тех итальянских режиссеров, которые, эксплуатируя красоту Фенек, лепили халтуру, надо в наказание до умопомрачения кормить спагетти, желательно через клизму. Continue reading

625. СЕРГЕЙ ТАРАСОВ, «БАЛЛАДА О ДОБЛЕСТНОМ РЫЦАРЕ АЙВЕНГО», 1982

Я помню, было мне лет семь или восемь, жил я на даче, к нам приехал погостить мой двоюродный брат Денис (на 8 лет старше). И вот я занимался своими детскими играми, а он сидел на крыльце и попивал лимонад. Потом он взял газету и стал читать программу передач на следующую неделю. «Вот, — сказал он мне, — 15 июля будут показывать «Балладу о доблестном рыцаре Айвенго«». Я, как услышал, от счастья чуть в обморок не упал. Я знал, что есть такой фильм и слышал песни оттуда (у Дениса был модный магнитофон «Электроника»). Ну и как любой мальчишка, выросший в 80-е, я обожал все, связанное с рыцарями. Страсть к кино, несмотря на нежный возраст во мне уже сформировалась. В общем, я сидел на даче и ждал того дня, когда покажут фильм. Какое там сидел — на месте от предвкушения высидеть не мог! Continue reading

621. ЖАН-МАРИ ПУАРЕ, «МЕЖДУ АНГЕЛОМ И БЕСОМ», 1995

Хорошее субботнее утро, группа Deep Purple мочит для меня песню «Highway Star», голова болит, кофе я не пил, потому что вышел кофе… И вот фильм «Между ангелом и бесом». Я всегда его любил. Хороший дуэт Жерара Депардье и Кристиана Клавье. Очень смешно, актеры купаются в своих ролях, выдают отменные шутки. Однако ж в связи с этим фильмом надо сказать, что он поставил крест на классической французской комедии и вывел ее куда-то туда, где французские комики уже не ощущали себя столь вольготно. Об этом и поговорим. Continue reading

620. МОРТОН ЛЬЮИС, «ИТАЛЬЯНСКИЙ ЖЕРЕБЕЦ», 1970

Поговорим об эротике. Фильм «Итальянский жеребец» пикантен вовсе не постельными сценами, а историей своего создания и путешествия по всевозможным экранам. Жил артист Сталлоне и мечтал сделать карьеру. Но карьеры на первых порах не получалось. А было ему аж меньше двадцати пяти лет. И вот смотрит он на себя в зеркало и думает: «Всем я вышел: и лицом и статью. Тут можно вполне сыграть где-нибудь, где я буду в одних штанах и с пулеметной лентой через плечо бегать по джунглям и отстреливать негодяев. Или на ринге в одних трусах буду своей красотой щеголять. Почему бы и нет?» А вот и нет. Но был еще один жанр, в котором мощное тело Сталлоне пришлось бы весьма кстати. Вот он и снялся в откровенном кино, о чем после сильно пожалел. Continue reading

619. ДЖИМ ДЖАРМУШ, «ПАТЕРСОН», 2016

Я очень люблю такие фильмы, недаром схожий по подаче «Диллинджер мертв» включен в пятерку моих любимых картин. Я люблю погружаться в неторопливое повествование; я люблю, когда нет четкого сюжета; я люблю, когда мне показывают придуманную жизнь — это ведь путешествие в уголки сознания поэтов от кино. Сюжет не нужен, нужна режиссура. Как Джармуш писал сценарий? Как Марко Феррери писал сценарий? Они что, фиксировали каждый кадр на бумаге и облекали слова в высокие литературные стили? «Патерсон» это в чистом виде режиссура. Есть фильмы, в которых режиссура уступает место спецэффектам или ловким нарративным ходам. Но «Патерсон» это непроцеженная смесь. Это образец профессии во всей своей наготе. Если кто-то хочет узнать, в чем заключается непосредственная работа режиссера-постановщика, пусть смотрит «Патерсона». Continue reading