634. МАРКО ФЕРРЕРИ, «ДИЛЛИНДЖЕР МЕРТВ», 1969, РЕЦЕНЗИЯ №2

Когда-то я уже писал рецензию на «Диллинджера», но я ей крайне недоволен. Во-первых, она содержит спойлеры, во-вторых, она крайне неуклюжа. Я стряпал ее впопыхах, спешив поделиться своими восторгами (недаром этот фильм входит в пятерку моих любимых). Ну и получилась фигня. Сейчас я попытаюсь (может, и не получится) вычленить несколько полюбившихся мне мотивов. Поехали, как сказал Гагарин. Continue reading

602. ВЛАДИМИР НАЗАРОВ, «ХОЗЯИН ТАЙГИ», 1968

Сейчас я читаю книгу Марины Влади «Владимир, или Прерванный полет». Влади рассказывает о своей первой встрече с Высоцким. Она приехала в Москву на фестиваль, и вот они познакомились, и Высоцкий тут же начал за ней ухаживать. Потом Влади умчала во Францию и там поняла, что любит Высоцкого. Она вступила во Французскую коммунистическую партию, получила приглашение сниматься у режиссера Юткевича и вскоре опять появилась в СССР. Однако в Москве она Высоцкого не застала. Тот снимался в Сибири, и то был фильм «Хозяин тайги». (Влади не говорит о названии картины, но другого фильма 1968 года про Сибирь в фильмографии Высоцкого нет.) К слову, Высоцкий привез из Сибири одну из главных своих песен — «Банька по-белому», которая произвела на Влади неизгладимое впечатление и в которой упоминается некая Маринка (та, которая анфас). Стоит ли говорить о том, что это была за Маринка? Continue reading

596. СВЕТЛАНА ДРУЖИНИНА, «ГАРДЕМАРИНЫ, ВПЕРЕД!», 1987

Я думаю, многие со мной согласятся, что фильм «Гардемарины, вперед!» снят с оглядкой на фильм «Д’Артаньян и три мушкетера». Я не хочу сказать, что картины однотипны — они рознятся настроем и атмосферой, но откуда ножки растут, понятно. Опять же Боярский присутствует. Опять же Юрий Ряшенцев стихи для песен написал. «Гардемарины» это некий коктейль, составленный из тех же ингредиентов, что и «Мушкетеры». Оба фильма очень хороши, а особенно хороши они для тех, кому посчастливилось увидеть их в детстве. Ностальгия — непременная составляющая для зрителей, которые хотят словить кайф от пересмотра сих поделок в серьезном возрасте. Я не исключение, я смотрю и радуюсь. Continue reading

584. ДИНО РИЗИ, «БЕЗУМНЫЙ СЕКС», 1973

На протяжении трех лет я соблюдал одну хорошую традицию. Каждый Новый год я писал рецензию на какой-нибудь фильм Леонида Гайдая. Я считал это вполне уместным, ибо для меня Гайдай — самый новогодний из всех режиссеров. (А вовсе не Рязанов!) Таким манером я настрочил текст про «Ивана Васильевича», текст про «Бриллиантовую руку» и текст про «Деловых людей». Но ближе к сегодняшнему празднику я понял, что нового Гайдая уже не потяну. Рецензии стали даваться труднее, и я на традицию плюнул. Continue reading

578. ВЛАДИМИР БЫЧКОВ, СЕРГЕЙ СКВОРЦОВ, «ЖИТИЕ И ВОЗНЕСЕНИЕ ЮРАСЯ БРАТЧИКА», 1967

С этим фильмом путаница. «Житие и вознесение Юрася Братчика» поставлен по роману белорусского классика Владимира Короткевича «Христос приземлился в Гродно». Однако ж Википедия говорит, что до того как написать роман, Короткевич написал сценарий. А сценарий по своему духу сильно рознится с романом. Роман трагичен и пронзителен. Сценарий поэтичен и весел. Но это еще ладно. Фильм почти сразу же положили на полку и изрезали до неузнаваемости. При этом упоминается, что нетронутую копию успел купить Ватикан. И где эта копия? То, что сегодня лежит на трекере, это восстановленный по крупицам фильм, озвученный на русский язык (изначально он был снят на белорусском). В общем, первоначальный вариант сейчас недоступен. Но что есть, то есть. Continue reading

551. КШИШТОФ КЕСЛЁВСКИЙ, «ТРИ ЦВЕТА: СИНИЙ», 1993

tri-tsveta-siniyПрежде чем взяться за просмотр этого фильма, я прочел аннотацию и подумал: а нужно ли мне смотреть столь страшную историю. В последнее время я пытаюсь избегать негатива в кино, а в том, что фильм страшный, не было никаких сомнений, зачин не оставлял ни малейшей надежды на веселое времяпровождение. Но все же я начал смотреть и увидел, что режиссер рассказывает какую-то совсем другую историю. Нет, автокатастрофа и две смерти здесь присутствовали, но потом режиссер резко свернул. Он не захотел зацикливаться на черных буднях выжившей в катастрофе Жюли; он принялся играть полутонами и полунамеками. И поставил ребром такие вопросы, которых трудно было ожидать, ознакомившись лишь только с аннотацией. Continue reading

549. МАРИО БЬЯНКИ, «В ГОСТЯХ У ТЕТУШКИ», 1988

v-gostyah-u-tetushkiУф-ф, ну вот я наконец-то вернулся к любимому итальянскому кино. Нарочно посмотрел ужастик, нарочно итальянский, потому что с американскими чаще всего ситуация более-менее понятна. Там как правило все добротно сделано, если уж речь не идет о совсем никудышном грайндхаусе. А вот у итальянцев что ни фильм, то сюрприз. «В гостях у тетушки» снят из рук вон плохо; впрочем, зловещая атмосфера от этого не страдает. А мне того и надо. Посему на вертушке у меня Роки Эриксон, в планах чашка обжигающего кофе, а покамест постараюсь обрисовать сюжет, ибо к философским обобщениям что-то не тянет. Continue reading

543. ФИНН КАРЛССОН, «ПОД ЗНАКОМ ДЕВЫ», 1973

pod-znakomИ вновь здравствуй, дорогой Кинодневник! Должно быть, именно с этих слов начинали свои записи ветреные девицы прошлых столетий, когда обнаруживали, что чересчур загуляли и давненько не поверяли впечатления от прожитого бумаге. Ну разве что они писали не «Здравствуй, Кинодневник!», а «Здравствуй, Дневник!». И вот еще разница: я, в отличие от этих гипотетических девиц, не загулял, а всю неделю разгребал кое-какую работу и посему ничего не смотрел, однако ж мечтал вновь вернуться к любимому кино. Кино у нас на сей раз будет порнографическое, европейское, скандинавское, 70-х годов; и тут я должен сказать, что при всей моей любви к подобным образцам я не очень-то умею адекватно о них говорить, впрочем, время от времени пытаюсь, попытаюсь и теперь. Continue reading

539. ИГОРЬ МАСЛЕННИКОВ, «ЧТО СКАЗАЛ ПОКОЙНИК», 1999

что сказал покойникВ какой-то момент я подумал, что не худо бы хорошо оттянуться и осуществил давнюю мечту: посмотрел все десять серий славного и симпатичного сериала Игоря Масленникова «Что сказал покойник». Это снято по роману Иоанны Хмелевской, которая прославилась на весь мир так называемыми ироническими детективами. По сути дела она этот жанр и изобрела. Ну а Игорь Масленников наверняка питал страсть к подобного рода литературе, не зря же своего «Шерлока Холмса» он делал с изрядной долей юмора. В общем, я думаю, что он с радостью взялся за экранизацию смешного польского романа «Что сказал покойник», написанного в далеком 1972 году. Кстати, время действия он перенес в конец 90-х и нисколько этим делу не навредил. Ну а польский колорит и уникальный юмор Хмелевской ему удалось передать очень хорошо. Continue reading

533. МАРКО ФЕРРЕРИ, «ИСТОРИЯ ОБЫКНОВЕННОГО БЕЗУМИЯ», 1981

история безумияИтак, Марко Феррери снимает кино по рассказам Чарльза Буковски. Сдается мне, что Феррери был сильно по душе образ жизни, который вел Буковски; поэтому на сей раз он обошелся без ерничанья (если здесь где оно и есть, то спрятано глубоко-глубоко), а снял чуть ли не трагедию. Чарльз Сёркинг из фильма только и делает, что пьет да трахается, а жену свою он бросил. Феррери сие не могло не импонировать. Обычно он потешался над своими персонажами, но Чарльза Сёркинга уважает. Этот живет правильно, хотя и занимается саморазрушением. Впрочем, что для Феррери саморазрушение? Вполне естественный и позитивный процесс. Continue reading