628. ЖАН-ЛЮК ГОДАР, «МУЖСКОЕ ЖЕНСКОЕ», 1966

Фильм Жана-Люка Годара «Мужское Женское» принадлежит к тем жемчужинам его раннего творчества, которые смотреть совсем не скучно, а, напротив, очень даже интересно и познавательно. Это я к тому, что Годар очень и очень неровен. Вероятно, у него больше удач, чем неудач, но даже не все его удачи воспринимаются легко и с удовольствием. Помню, с каким трудом я продирался через его «Китаянку» (а ведь это удача!). Или вот еще — картина «Sympathy For The Devil». Вообще-то она бесценна. Там показано, как Rolling Stones работают в студии. Сейчас подобным зрелищем уже никого не удивишь, но, блин, Годар-то заснял процесс в 1968 году! И вот мы смотрим, как роллинги лепят аранжировку для своей великой песни, но в промежутках Годар показывает нам какую-то ахинею. Честное слово, «Sympathy For The Devil» я так и не досмотрел до конца. Когда я вижу что-то скучное от Антониони или Тарковского, то я просто погружаюсь в полотно, но в скучного Годара я погружаться, увы, не умею. Continue reading

538. МИКЕЛАНДЖЕЛО АНТОНИОНИ, «КРАСНАЯ ПУСТЫНЯ», 1964

красная пустыняВдоволь оттоптавшись на теме отчуждения и отсутствия взаимопонимания между людьми, Антониони решил сделать шаг вперед. Довольно говорить о психически здоровых людях, которые причиняют друг другу боль, пришла пора вывести на передний план героиню, находящуюся в пограничном состоянии. Грубо говоря, Антониони захотел исследовать депрессию. Continue reading

517. МАРЛЕН ХУЦИЕВ, «ПОСЛЕСЛОВИЕ», 1983

послесловиеЧто ж, ночь с пятницы на субботу — самое любимое время для тех, кто вкалывал всю неделю; для тех, кто всю неделю поднимался засветло и ехал на работу. Я к этой категории не отношусь, посему особой приподнятости не чувствую, а все ж в кои-то веки выкроил время для советского фильма и теперь вот врубил группу Traveling Wilburys, по настрою совсем здесь не уместную… Я пытаюсь найти слова для фильма Марлена Хуциева «Послесловие»; слова меня не слушаются; чтобы извлечь их из головы, нужны усилия. Но ничего, справлюсь как-нибудь. Continue reading

497. МИКЕЛАНДЖЕЛО АНТОНИОНИ, «ПРОФЕССИЯ: РЕПОРТЕР», 1975

профессия репортерНачало этого фильма меня завораживает точно так же как завораживает и начало другого великого фильма Микеланджело Антониони «Идентификация женщины». Начало позволяет сразу же погрузиться в скучное и неприветливое месиво, созданное недружелюбным Антониони, и не выныривать из него уже до конца. А зачины у фильмов очень похожи: вот, пожалуйста. В «Идентификации женщины» усталый герой долго поднимается по лестнице, доходит до дверей квартиры и понимает, что у него нет ключа от сигнализации. Он уже доведен до белого каления. Он в изнеможении садится на ступеньку и мысленно посылает все куда подальше. В «Профессии» герой валандается в африканской пустыне, потом садится в свой грузовичок, и тут грузовичок застревает в песчаной яме. Герой берет лопатку, но что тут можно сделать лопаткой? Его тоже всё на свете до чертиков достало, а тут такой сюрприз. И с его уст слетают проклятия. Continue reading

436. МИКЕЛАНДЖЕЛО АНТОНИОНИ, «НОЧЬ», 1961

ночьНа мой взгляд, «Ночь» лучший фильм из трилогии отчуждения Антониони (или тетралогии — если отнести сюда и «Красную пустыню»). И вероятнее всего я отдаю предпочтение «Ночи» потому, что мне безумно нравится пара Жанна МороМарчелло Мастроянни. Ну вот как-то они глубже, чем, скажем Моника ВиттиАлен ДелонЗатмение»). Впрочем, Моника Витти блистает и здесь, она появляется на экране примерно через час после начала картины, но уж никто не осмелится назвать ее роль ролью второго плана. «Ночь» очень проникновенный фильм, и главный нерв в нем это Лидия (Жанна Моро). Мне кажется, что она страдает гораздо больше других и вообще пребывает в пограничном состоянии — недаром всю дорогу она говорит о смерти. Continue reading

427. КВЕНТИН ТАРАНТИНО, «ОМЕРЗИТЕЛЬНАЯ ВОСЬМЕРКА», 2015

омерзительная восьмеркаИз моей предыдущей рецензии на фильм «Выживший» легко почерпнуть вот что: я не слишком жалую голливудское кино. Да, все верно — Антониони мне гораздо милее Спилберга, а Уго Тоньяцци для меня круче, чем Том Круз. Но особая статья — Тарантино. Тарантино я ставлю на одну планку с европейцами, я его горячий поклонник и с нетерпением жду каждый его новый фильм. «Восьмерку» я начал ждать ровно с того момента, как вышел из кинотеатра, где посмотрел «Джанго освобожденного», это было ровно три года назад — сверился по фейсбуку. Потом я узнал, что Тарантино опять собрался снимать вестерн и подумал: «Ох! Ну на фига еще один вестерн? Еще один “Джанго”?» Ан нет — «Омерзительная восьмерка» это отнюдь не «Джанго». Тарантино не повторился, он снял совершенно другое кино, по-другому выстроил композицию, систему персонажей, декорации и т.д. И вот я заявляю, что «Омерзительная восьмерка» меня нисколько не разочаровала. Я получил то, что ожидал. Я получил отменную работу от моего любимца Тарантино. Ура! Continue reading

419. ДЖИМ ДЖАРМУШ, «НОЧЬ НА ЗЕМЛЕ», 1991

ночь на землеВот захотелось посмотреть что-нибудь из Джима Джармуша. Начал выбирать и увидел, что в фильме «Ночь на земле» помимо прочих заняты Армин Мюллер-Шталь и Паоло Боначелли. Оба мне дороги как актеры, игравшие в европейской классике — первый снимался у Фассбиндера и Сабо, второй у Пазолини и Антониони. Они вообще много где снимались, нужно было посмотреть, как они выглядят у американца Джармуша. Вторая причина — анонс, который я прочел на каком-то сайте. Пять новелл, объединенные одной темой — такси. Таксисты берут пассажиров, и развиваются разные сюжеты — так в каждой новелле. Пять городов — Лос-Анджелес, Нью-Йорк, Париж, Рим и Хельсинки. В общем, я решил, что это так же круто, как «Кофе и сигареты»… Ну и третья причина — музыка Тома Уэйтса, который, кстати, сейчас играет у меня на вертушке. Continue reading

354. ПАОЛО СОРРЕНТИНО, «ВЕЛИКАЯ КРАСОТА», 2013

великая красотаХороший сегодня день. Хороший фильм на повестке. Врубаем погромче Rolling Stones, да не каких-нибудь Rolling Stones, а с альбомом «Let It Bleed», и приступаем. Только ленивый не сравнил фильм Паоло Соррентино «Великая красота» с фильмом Федерико Феллини «Сладкая жизнь». Я бы добавил еще «8 ½» и «Ночь» Антониони. Да, братцы, красиво жить не запретишь. Современный Рим, богемная тусовка. Ну, как водится, люди красивые, но несчастные. Так всегда в богеме и бывает. Почему? Амбиций у них много, мечтают чрезмерно. А всего-то и получают, что шикарный костюм, ежедневный бокал коллекционного вина и силиконовую куклу в кровать. Меж тем каждый мнит себя Гете либо Данте. С женщинами из сей тусовки та же история. Подтяжки на лице, поджарые фигуры — результат бесчеловечных диет и сомнительные комплименты от импозантных старых козлов. Вот так. Continue reading

353. ЖОРЖ ЛОТНЕР, «СМЕРТЬ НЕГОДЯЯ», 1977

Эх… Ну вот странно: фильм «Смерть негодяя» не ахти, но посмотреть его мне было необходимо.смерть негодяя Поглядеть хотя бы, как Ален Делон играет в паре с Клаусом Кински. Клаус Кински здесь как свадебный генерал, играет значительную фигуру, но роль сама по себе ничтожна. Да и Делон недалеко ушел. Не люблю вообще-то, когда он играет хороших людей. Внешность все ж у него для этого слишком порочная. А здесь герой крайне положительный. Лезет куда не надо, огребает, но упрямо гнет свою линию. Нет, Делон здесь не полицейский. Занимается политикой. Собственно, смысл картины к тому и сводится, что честным людям в политике делать нечего. Спасибо вам, Жорж Лотнер, сами бы мы не догадались. Continue reading

344. ТОУБ ХУПЕР, «ТЕХАССКАЯ РЕЗНЯ БЕНЗОПИЛОЙ», 1974

техас

 

 

 

 

Слушайте, у меня тут маленькое происшествие: я сломал очки. Без них я не вижу ничего. Нашел старые, 12-летней давности, но и в них вижу плохо: за то время зрение ухудшилось. Поломка очков это, разумеется, не беда, как говаривал русский мужик в старину, но из-за этого впереди очередная дыра в бюджете. Плюс еще ждать, пока их сделают, потому что у меня астигматизм и линзы нужны не простецкие. В общем, толком ни смотреть кино, ни писать рецензии не могу. Очкарики меня поймут: хорошие очки служат долго, но когда ломаются — пиши пропало, потому что запасных под рукой, разумеется, нет. К тому же очкарики хорошо знают, сколько стоят в оптиках эти хреновы очки (в моем случае — в черной пластмассовой оправе, я их начал носить давным-давно, увидев гитариста группы Blur, и с тех пор не изменил своей привычке). Ладно. давайте говорить о фильме «Техасская резня бензопилой», режиссер Тоуб Хупер (на вертушке Jefferson Airplane, если что).

Continue reading