629. ВЛАДИМИР ВОРОБЬЕВ, «ТРУФФАЛЬДИНО ИЗ БЕРГАМО», 1976

Константин Райкин, помнится, как-то рассказывал, что ему пришлось тяжко. Почему тяжко? Потому что он сын всенародно любимого и одного из самых матерых артистов Аркадия Райкина. И вот Райкин говорил о том, что начинающим актерам без роду без племени тоже, конечно, тяжело, так как приходится зубами прогрызать себе карьеру и все такое… Но стократ труднее слышать со всех сторон: «Ну, он сын гения, он за счет папаши вылез». Это ведь очень неприятно слышать — в этом случае нужно играть так, чтобы ни одна свинья не подкопалась. И Константин Райкин играл и играет блестяще. Нельзя допустить, чтобы о нем думали как о сынке-мажоре. Continue reading

569. АЛЕКСАНДР БЕЛИНСКИЙ, «ОГРАБЛЕНИЕ В ПОЛНОЧЬ», 1978

ograblenie-sВ каждом городе есть свои достопримечательности. Достопримечательности это не только памятники архитектуры и исторические места. Это еще и люди, которыми горожане гордятся и без которых не мыслят своей малой родины. В Санкт-Петербурге много замечательных людей. Но самым достопримечательным из них, пожалуй, долгое время был Александр Белинский — театральный и телевизионный режиссер. Была в нем одна черта — он никогда не стремился быть первым. Между тем сегодня, оглядываясь на его творческое наследие, только диву даешься. Что он только не ставил! Хемингуэй, Бернард Шоу, Гоголь, Чехов — количество постановок просто не поддается исчислению. Постановки вроде бы скромные — ну, грубо говоря, телефильмы, — однако приглядишься и увидишь отборные жемчужины. Continue reading