627. ДЖУЛИАНО КАРНИМЕО, «АННА ЭТО ОСОБОЕ УДОВОЛЬСТВИЕ», 1973

Что ж, я не спорю: вероятно, Анна это действительно особое удовольствие, тем паче если ее играет Эдвидж Фенек — одна из самых красивых актрис итальянского кино 70-х. Но я вот сижу сейчас злой, как сто китайцев, а все от того, что невесть зачем посмотрел сию поделку. Слушаю ради смеха последний альбом Clash, за который всем участникам группы было невыразимо стыдно, хотя, как по мне, альбом хорош… Ну вот. Задним умом я, конечно, понимаю, зачем я это смотрел. Очень уж люблю Эдвидж Фенек. Я уж заодно и мораль фильма вычленил: тех итальянских режиссеров, которые, эксплуатируя красоту Фенек, лепили халтуру, надо в наказание до умопомрачения кормить спагетти, желательно через клизму. Continue reading

626. ВЛАДИМИР ФЕТИН, «СЛАДКАЯ ЖЕНЩИНА», 1976

В этом фильме звучит песня на стихи Глеба Горбовского. Песня прелая, но, между прочим, есть у Горбовского и другие, например, такая, написанная лет за пятнадцать до того как: «Ах вы, груди, ах вы груди, Носят женские вас люди — Ведьмы носят, дурочки И комиссар в тужурочке». Это я к чему? Авторы-то думали, что делают кондовый соцреализм с обличением буржуазных пороков и моралью (совсем как у дедушки Крылова), а фильм вышел все равно про груди, потому что, воспевая сию нежную часть тела, Глеб Горбовский был в тысячу раз искреннее, нежели когда работал на советский кинематограф. Continue reading

625. СЕРГЕЙ ТАРАСОВ, «БАЛЛАДА О ДОБЛЕСТНОМ РЫЦАРЕ АЙВЕНГО», 1982

Я помню, было мне лет семь или восемь, жил я на даче, к нам приехал погостить мой двоюродный брат Денис (на 8 лет старше). И вот я занимался своими детскими играми, а он сидел на крыльце и попивал лимонад. Потом он взял газету и стал читать программу передач на следующую неделю. «Вот, — сказал он мне, — 15 июля будут показывать «Балладу о доблестном рыцаре Айвенго«». Я, как услышал, от счастья чуть в обморок не упал. Я знал, что есть такой фильм и слышал песни оттуда (у Дениса был модный магнитофон «Электроника»). Ну и как любой мальчишка, выросший в 80-е, я обожал все, связанное с рыцарями. Страсть к кино, несмотря на нежный возраст во мне уже сформировалась. В общем, я сидел на даче и ждал того дня, когда покажут фильм. Какое там сидел — на месте от предвкушения высидеть не мог! Continue reading

624. РАЙНЕР ВЕРНЕР ФАССБИНДЕР, «ЖЕНЩИНЫ В НЬЮ-ЙОРКЕ», 1977

На вертушку я поставил Incredible String Band — такая музыка, должно быть, способствует пищеварению, однако мне проверить это не удастся — ночью я, борясь с плохим настроением, во все глаза смотрел «Женщины в Нью-Йорке» и ничегошеньки не ел и даже сейчас не позавтракал, зато плохое настроение победил. Это телеспектакль. То есть Фассбиндер ставил все это в театре, а потом решил и на пленке запечатлеть, добавив пару-тройку киношных ходов. Фишка в том, что здесь нет мужчин, только бабы. (Вы сейчас поймете, отчего я так вульгарно выражаюсь.) Ну ладно, коротенько расскажу о своих впечатлениях. Continue reading

623. ФРАНСУА ТРЮФФО, РЕНЦО РОССЕЛЛИНИ, СИНТАРО ИСИХАРА, МАРСЕЛЬ ОФЮЛЬС, АНДЖЕЙ ВАЙДА, «ЛЮБОВЬ В 20 ЛЕТ», 1962

Прекрасный альманах, посвященный, как нетрудно догадаться из названия, взаимоотношениям прогрессивной молодежи. Однако мое твердое убеждение заключается в том, что фильм прекрасен прежде всего благодаря последней новелле, снятой Анджеем Вайдой с Збигневом Цыбульским в главной роли. Так уж получилось, что Вайда здесь переплюнул всех режиссеров. И тем, что нашел нетривиальную тему, и тем, что преподнес ее до боли пронзительно. Другие тоже хороши, но Вайда и Цыбульский это что-то. И при том, что Вайда единственный из всей пятерки не сам писал сценарий. А вот у Ренцо Росселлини новелла получилась совсем блеклая, и я даже не буду о ней говорить. Continue reading

622. АЛЬФРЕД ХИЧКОК, «МАРНИ», 1964

Мне приходилось слышать нелестные отзывы о фильме Хичкока «Марни» — дескать, это явная неудача мастера; картина скучная, затянутая и хуже нее только еще более затянутый «Топаз». (Между прочим, «Топаз» один из моих любимых фильмов у Хичкока!) Так вот. Я сейчас смотрел и скажу честно: первая половина не предвещала ничего увлекательного. Действительно все это казалось очень длинным и скучным. Но перевалив за вторую половину, фильм заиграл новыми красками. А финал вообще оказался эффектным и неожиданным. То есть я полагал, что «Марни» это криминальная драма, а на деле получился бурлеск, но такой бурлеск, который не заставляет жалеть о двух с лишним часах, проведенных у экрана. Continue reading

621. ЖАН-МАРИ ПУАРЕ, «МЕЖДУ АНГЕЛОМ И БЕСОМ», 1995

Хорошее субботнее утро, группа Deep Purple мочит для меня песню «Highway Star», голова болит, кофе я не пил, потому что вышел кофе… И вот фильм «Между ангелом и бесом». Я всегда его любил. Хороший дуэт Жерара Депардье и Кристиана Клавье. Очень смешно, актеры купаются в своих ролях, выдают отменные шутки. Однако ж в связи с этим фильмом надо сказать, что он поставил крест на классической французской комедии и вывел ее куда-то туда, где французские комики уже не ощущали себя столь вольготно. Об этом и поговорим. Continue reading

620. МОРТОН ЛЬЮИС, «ИТАЛЬЯНСКИЙ ЖЕРЕБЕЦ», 1970

Поговорим об эротике. Фильм «Итальянский жеребец» пикантен вовсе не постельными сценами, а историей своего создания и путешествия по всевозможным экранам. Жил артист Сталлоне и мечтал сделать карьеру. Но карьеры на первых порах не получалось. А было ему аж меньше двадцати пяти лет. И вот смотрит он на себя в зеркало и думает: «Всем я вышел: и лицом и статью. Тут можно вполне сыграть где-нибудь, где я буду в одних штанах и с пулеметной лентой через плечо бегать по джунглям и отстреливать негодяев. Или на ринге в одних трусах буду своей красотой щеголять. Почему бы и нет?» А вот и нет. Но был еще один жанр, в котором мощное тело Сталлоне пришлось бы весьма кстати. Вот он и снялся в откровенном кино, о чем после сильно пожалел. Continue reading

619. ДЖИМ ДЖАРМУШ, «ПАТЕРСОН», 2016

Я очень люблю такие фильмы, недаром схожий по подаче «Диллинджер мертв» включен в пятерку моих любимых картин. Я люблю погружаться в неторопливое повествование; я люблю, когда нет четкого сюжета; я люблю, когда мне показывают придуманную жизнь — это ведь путешествие в уголки сознания поэтов от кино. Сюжет не нужен, нужна режиссура. Как Джармуш писал сценарий? Как Марко Феррери писал сценарий? Они что, фиксировали каждый кадр на бумаге и облекали слова в высокие литературные стили? «Патерсон» это в чистом виде режиссура. Есть фильмы, в которых режиссура уступает место спецэффектам или ловким нарративным ходам. Но «Патерсон» это непроцеженная смесь. Это образец профессии во всей своей наготе. Если кто-то хочет узнать, в чем заключается непосредственная работа режиссера-постановщика, пусть смотрит «Патерсона». Continue reading

618. РИККАРДО ГИОНЕ, «ТРАВА, ОКРАШЕННАЯ В КРАСНЫЙ ЦВЕТ», 1973

kinopoisk.ru

Когда-то я смотрел интервью с шикарной женщиной Эдвидж Фенек, которая на всяческих джалло собаку съела, — интересующиеся могут найти это интервью в одной из раздач фильма «Убальда, обнаженная и жаркая» на Рутрекере — так вот, в этом интервью Фенек сказала примерно следующее (за точность не ручаюсь): «70-е в Италии были чудесным временем для ищущих режиссеров. Они могли снимать джалло, а могли — веселые комедии». Парадокс заключается в том, что ничего, кроме джалло и легких эротических комедий, итальянские середняки снимать не могли — эти жанры заполонили все. Мастера типа Ризи, Моничелли (я уж не говорю о Феллини и Пазолини) делали действительно то, что хотели. А вот люди вроде Серджо Мартино так и метались между триллерами и эротикой. Ну еще фильмы про каннибалов были для самых отвязных. Во второй половине 60-х итальянцы повально клепали спагетти-вестерны, но в 70-е времена изменились. (Этот абзац я нарочно сделал далеко не бесспорным, чтобы уважаемые жж-знатоки смогли меня осадить и сказать: Ты не прав.)))) Continue reading