637. АНДЖЕЙ ВАЙДА, «ПЕПЕЛ», 1965

Ну что ж, возвращаемся к нашим изысканиям. Фильм «Пепел» принадлежит к числу тех шедевров Анджея Вайды, которые сделаны с ювелирным тщанием. Есть ведь у него и другие фильмы, например, «Охота на мух» 1969 года, и вот он уже сделан тяп-ляп. А «Пепел» даром что снят более пятидесяти лет назад, смотрится просто на ура. Увы, но в советском прокате он шел с чудовищными купюрами. (Надо заметить, что хронометраж составляет три часа сорок пять минут.) Были вырезаны самые эффектные эпизоды, и это очень печально, но ничего не попишешь. Однако о чем все это? Continue reading

636. ЛЕОНИД ГАЙДАЙ, «ОПЕРАЦИЯ “Ы” И ДРУГИЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ ШУРИКА», 1965

С моей стороны было бы нелепо давать оценку и выдумывать новую интерпретацию этому фильму. Как и большинство из вас, я считаю, что это шедевр, и, пожалуй, тут можно было бы и поставить жирную точку. Что тут велосипед изобретать? Однако мои отношения с фильмом складывались по-особенному; наверное, как у каждого, и вот об этом-то я и расскажу. Continue reading

635. БЕЛА ТЕРНОВСКИ, «ЛОВУШКА ДЛЯ КОШЕК», 1986

Это, конечно, был хит; в перестроечную пору мультик «Ловушка для кошек» не посмотрел только ленивый. Не только дети смотрели; смотрели и взрослые, причем с удовольствием. Он был сделан очень ловко. К тому же там показывали обнаженную женскую грудь и фраза «Гангстерам не возбраняется заниматься сексом» тоже многим врезалась в память. То есть в какой-то степени это был прогрессивный по меркам 80-х мультик, и детишки впитывали этот прогресс совершенно официально. Никаких ограничений по возрасту — смотри не хочу. И смотрели, и ловили кайф. Я сам ходил на него в кино раз пять; ни разу не наскучило. Continue reading

634. МАРКО ФЕРРЕРИ, «ДИЛЛИНДЖЕР МЕРТВ», 1969, РЕЦЕНЗИЯ №2

Когда-то я уже писал рецензию на «Диллинджера», но я ей крайне недоволен. Во-первых, она содержит спойлеры, во-вторых, она крайне неуклюжа. Я стряпал ее впопыхах, спешив поделиться своими восторгами (недаром этот фильм входит в пятерку моих любимых). Ну и получилась фигня. Сейчас я попытаюсь (может, и не получится) вычленить несколько полюбившихся мне мотивов. Поехали, как сказал Гагарин. Continue reading

633. ФИЛИПП ДЕ БРОКА, «НЕЖНЫЙ ПОЛИЦЕЙСКИЙ», 1978

Опять у меня хорошая французская комедия, на сей раз с креном в детектив. В главных ролях Филипп Нуаре и Анни Жирардо, и вот честное слово — это восхитительная пара. Я, кстати, заметил, что Анни Жирардо довольно миниатюрная женщина, она на голову, а то и на две ниже остальных персонажей. Впрочем, ее это никак не портит. Вот только я не удосужился запомнить фамилии героев, которых блестяще сыграли упомянутые актеры. Но это не беда, как в старину русский мужик говаривал. Право слово, я долго распинаться по поводу увиденного не буду. Вы и так всё поняли — легкое французское кино; что еще надо для хорошего вечера? Continue reading

632. СЕМЕН АРАНОВИЧ, «ПРОТИВОСТОЯНИЕ», 1985

Юлиан Семенов мощный мужик. Юлиан Семенов ловил рыбу с Хемингуэем. Ловить рыбу с Хемингуэем это примерно как… Даже не знаю, с чем сравнить. Круче этого в природе ничего не существует. Даже если бы Юлиан Семенов только ловил рыбу с Хемингуэем (а ведь они там еще и выпивали в лодочке!) и ничегошеньки не написал, он бы вошел в Историю. Но Юлиан Семенов написал порядочно. Все больше политические детективы. Он, кстати, один из немногих, о ком с уважением отзывается злоязыкий Эдуард Лимонов. Для Лимонова он чуть ли не небожитель. Короче говоря, Семенов строчил нетленки, а режиссеры ставили по ним фильмы — о главном из них я говорить не буду, он и так у вас на слуху. Continue reading

631. САЛЬВАТОРЕ САМПЕРИ, «КОВАРСТВО», 1973

Ну ладно, я думаю, что пришла пора поговорить об очередном фильме с участием божественной Лауры Антонелли. Сейчас самое раннее утро, я нахожусь на даче, на улице светло, потому что белые ночи вступают в свои права. И все же хотелось бы побыстрее написать этот текст, потому что нужно лечь спать и встать в НОРМАЛЬНОЕ время, ибо знали бы вы, как мне надоели эти ночные бдения! На вертушке у меня The Пауки с их лучшим альбомом «Флаг на рее», что нисколько не отвлекает меня от стука по клавиатуре. Пауки поют так, что слов разобрать невозможно — во всяком случае именно таким образом они звучали в 1996 году, когда вышел упомянутый альбом. А что? Панк и должен быть таким. Continue reading

630. ИГОРЬ УГОЛЬНИКОВ, «ОБА-НА! УГОЛ-ШОУ», 1990-1995

В начале 90-х на телевизионном пространстве СНГ с юмористическими передачами дело обстояло так (далее следует моя субъективная точка зрения): были четыре основные передачи. Это «Джентльмен-шоу», «Маски-шоу», «Городок» и столь любимая мною «Оба-на!» (журнал видеокомиксов «КаламбУр» конкуренции с ними не выдерживал). Так вот. Про первые две я могу сказать только в общих чертах, потому что пришло время и они переехали на украинское ТВ, и я за ними следить перестал. Но что-то скажу и о них. Continue reading

629. ВЛАДИМИР ВОРОБЬЕВ, «ТРУФФАЛЬДИНО ИЗ БЕРГАМО», 1976

Константин Райкин, помнится, как-то рассказывал, что ему пришлось тяжко. Почему тяжко? Потому что он сын всенародно любимого и одного из самых матерых артистов Аркадия Райкина. И вот Райкин говорил о том, что начинающим актерам без роду без племени тоже, конечно, тяжело, так как приходится зубами прогрызать себе карьеру и все такое… Но стократ труднее слышать со всех сторон: «Ну, он сын гения, он за счет папаши вылез». Это ведь очень неприятно слышать — в этом случае нужно играть так, чтобы ни одна свинья не подкопалась. И Константин Райкин играл и играет блестяще. Нельзя допустить, чтобы о нем думали как о сынке-мажоре. Continue reading

628. ЖАН-ЛЮК ГОДАР, «МУЖСКОЕ ЖЕНСКОЕ», 1966

Фильм Жана-Люка Годара «Мужское Женское» принадлежит к тем жемчужинам его раннего творчества, которые смотреть совсем не скучно, а, напротив, очень даже интересно и познавательно. Это я к тому, что Годар очень и очень неровен. Вероятно, у него больше удач, чем неудач, но даже не все его удачи воспринимаются легко и с удовольствием. Помню, с каким трудом я продирался через его «Китаянку» (а ведь это удача!). Или вот еще — картина «Sympathy For The Devil». Вообще-то она бесценна. Там показано, как Rolling Stones работают в студии. Сейчас подобным зрелищем уже никого не удивишь, но, блин, Годар-то заснял процесс в 1968 году! И вот мы смотрим, как роллинги лепят аранжировку для своей великой песни, но в промежутках Годар показывает нам какую-то ахинею. Честное слово, «Sympathy For The Devil» я так и не досмотрел до конца. Когда я вижу что-то скучное от Антониони или Тарковского, то я просто погружаюсь в полотно, но в скучного Годара я погружаться, увы, не умею. Continue reading